Bokeh bak paret ser normalt ut, sidene ser ut til å ha blitt brukt en gaussisk uskarphet for å gi en falsk tilt-shift-effekt.

Den tellende faktoren er høydepunktene. Lyset som kommer fra vinduene er mye lysere og burde ha en skarp avskjæring når det blir gjort uskarpt. Gaussisk uskarphet gir en myk kant til slike høydepunkter.

rediger: når du leser teksten på bildet, oppgir fotografen at dette ble opprettet som et "bokeh-panorama" (ellers kjent som panorama) derav den tilsynelatende grunne dybdeskarpheten. Dette vasker ikke helt siden det er elementer i bakgrunnen som har samme avstand som paret og derfor burde være i fokus.

Jeg antar nå at fotografen tok et teleskudd av paret og en bredt skudd av surround og uskarpe sistnevnte for å matche, uskarpheten i hjørnene ser bare ikke ut som objektivet blir uskarpt for meg.

Jeg tror ikke feltkrumning eller T / S-linse med rimelighet kan redegjøre for det jeg ser her. En T / S-linse kan endre orienteringen til planet som er i fokus, men du får fremdeles et fly. Feltkurvatur kan vri det slik at det ikke lenger er plant, men det definerer likevel en virtuell "overflate" som er fokusert.

Hvis vi ser på gulvet (for et eksempel) noen få meter til venstre eller høyre for paret, det er rett og slett ingen overgang fra ut av fokus til i fokus til tilbake ut av fokus. Kanskje en sammenligning ville være i orden:

Dette viser en tydelig linje over gulvet som er i fokus. Med feltkrumning ville den linjen være buet i stedet for rett. Med et T / S-objektiv kan det være en vinkel i stedet for vinkelrett på kameraet. Motivbildet har ingenting av det slaget - ingen lengde over gulvet som kommer i fokus i det hele tatt, rett eller buet.

Jeg antar at hvis du ville dårlig nok, en kombinasjon av ekstrem tilt med feltkurvatur og fokusstabling kunne nesten gi denne effekten. Du må i utgangspunktet vippe linsen så mye at fokusplanet normalt vil være nesten parallelt med gulvet, men ha en linse med mye feltkrumning. Du vil da gjøre en bunke og flytte fokuset fra litt over gulvet opp mot hodet til paret.

Uansett, det eneste objektivet jeg vet om, vil til og med være i nærheten av å produsere den mengden. av feltkurvatur ville være den gamle, lenge siden avvikle Minolta VFC (variabel feltkurvatur) makro. Med en av dem på en T / S-montering foran noe sånt som en u4 / 3 ^rds , antar jeg at du kanskje i det minste kan komme i nærheten. Selv da ville selvfølgelig Matt Grums poeng om vinduene fortsatt stå.

Jeg tror dette ble oppnådd med " Brenizer-metoden".

I hovedsak er det det samme konseptet som brukes av landskapsfotografer, kjent som panoramasøm, bortsett fra i stedet for søm en haug med horisontale bilder sammen for å danne et bredt bilde, bildene er sydd horisontalt og vertikalt for å skape et bredt og høyt bilde, ikke ulikt en firkant. Og fordi du syr sammen mange filer, lager du et bilde med veldig høy oppløsning som kan holde til veldig store utskriftsstørrelser uten tap av kvalitet. Ved å skyte på en veldig lav dybdeskarphet (DOF) og deretter sy sammen skuddene, overdriver du den grunne DOF.

Du kan alltid se om uskarphet ble lagt til i Photoshop ved å prøve å finne fokusplanet. Se på paret, alt foran dem og til sidene er OOF. For å få den slags effekt uten etterbehandling, må du på en eller annen måte kaste fokusplanet på en ekstremt rar måte. Optikk fungerer ikke slik, selv med et teknisk kamera.

Dette kan oppnås uten "falsk uskarphet" ved å ta en serie bilder med fokuspunkt parentes og kombinere dem, velge valgte områder fokusert og valgt ut av fokus a'la håndlaget HDR (unntatt å velge fokus i stedet for kontrast) .

Er dette tilfelle her ... tvilsomt.